Alejandro Ros nació en Tucumán, en el año 1964. Pertenece a la primera promoción de egresados de la carrera de Diseño Gráfico de la Universidad de Buenos Aires. Es diseñador de importantes medios, instituciones y artistas. Diseñó para Página/12 (suplemento Radar, Las/12, Página /30, colecciones de CD’s), Fito Páez, Spinetta, Babasónicos, Gustavo Ceratti, Divididos, Bersuit, Auténticos Decadentes, Los Fabulosos Cadillacs, Jaime Roos, Vicentico, Sandra Mihanovich, Celeste Carballo, Juana Molina, Pedro Aznar, Bajo Fondo Tango Club, Julieta Venegas, Juanse, Miranda!
Estas imágenes pertenecen a tapas del suplemento Radar de Página 12, lo característico y significativo de las mismas es la simplificacion de la idea a poner en escena. Si bien las tres tratan diferentes temas, aunque las dos últimas esten más relacionadas, se busca dar una idea clara, utilizando simbolos y siendo sugerente, pero sin poner en escena lo real de lo que se quiere comunicar.
En la primer tapa, se sugiere la idea de calentamiento global utilizado dos objetos que reemplazan los conceptos reales del planeta tierra, por un globo celeste inflado, y las causas de este calentamiento representada en un fósforo ubicado debajo de dicho globo y a punto de quemarlo. La singularidad del trabajo esta marcada, al igual que en las otras dos, por la carencia de un fondo que quizás pueda ensuciar la imagen definitiva y clara del trabajo, o hacer perder la idea original. En cambio así el diseñador pone como impronta personal la característica de que sus diseños en general son "limpios" y carentes de ornamentos innecesarios.
Ya en la segunda imagen, tenemos la representación que hace referencia a la cultura judía y su incursión en TV, cine o música. Aquí aborda el tema de forma irónica y controversial desde el punto de vista que se lo mire. Una banana a la que le han prácticado una circunsición, que recordemos que esta práctica propia de la comunidad judía consiste en la extirpación del prepucio del pene, lo que deja permanentemente al descubierto el glande. Si bien puede ser simple de entender este concepto, se debe tener cierto grado de conocimiento general para comprender todo el tema y su contexto, y esa es otra caracteristica fundamental de este diseñador, donde no solo pone en juego su capacidad para sintetizar una idea con pocos elementos, sino también la del observador de entender el trabajo.
Por último, Radar hace un informe sobre la industria porno argentina, y aquí toma dos elementos propios y tradicionales de la cultura rioplatense, como son la voleadora y un cuchillo con funda de plata utilizado generalmente por gáuchos. A estos elementos se los posiciona y acomoda de manera tal que representen el órgano reproductor masculino como símbolo del cine porno, claro que convinado con estos objetos sugiere pertenencia geográfica a nuestro país. También al igual que los anteriores, el fondo no interviene con el núcleo del diseño.
El texto utilizado en las tres tapas solo sirve de anclaje y hace referencia a la imagen central.
En resumen, los tres trabajos poseen una excelente simplificacion de una idea, convinada con el simbolismo propio utilizado en cada caso según corresponda (objeto reemplazando y denotanto determinada idea) y un diseño carente de ornamentos y fondos que ayuda a la distinción inmediata del eje central de la producción.
